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    热度，大可试着选择在一些更大规模（能容纳千人）的大剧院中演出，而不必选择这个四百来人的小剧院。

    但米尔森先生根本不在乎这个，还主动安慰说：“不用多想呀，在哪演出都是演出。而且，小场子有小场子的好处，起码，演员离观众更近，气氛更容易热烈起来！”

    然后，他那么开心地为这个少年剧作家如今取得的成绩而欣慰和赞叹：“了不起啊，阿尔！想想几年前你还……哎，太了不起了！说起来，虽然是不同的形式，但我们又能合作了。”

    阿尔能说什么呢？

    他恭恭敬敬地朝着这位‘世界上最好的老板’欠了欠身，微笑着说：“与您合作，这可是我的荣幸，是盼了好久才盼到的喜事呢，先生。”

    一听这熟悉的语气……

    米尔森先生便不由得笑了：“你呀，惯会哄人开心的。”

    除此以外，阿尔还在继续完善和各大院校的合作问题。

    他撒网的重点主要在于戏剧学校，但也没漏下普通院校中的校剧团、或者戏剧社一类组织。

    这也是没办法的事。

    小剧院生存太艰难，没有钱去邀请有名气的大演出团来登台演出；请得起的那些小演出团，一般节目又良莠不齐，有时候折腾一晚上，票都卖不出去几张不说，还得给对方分钱。

    这样一来，不如和选择学校进行合作。

    学生们能得到实践、或者说过戏瘾的机会，剧院哪怕最后不赚钱，也能赚点儿人气和好名声。

    基于此，针对格蕾丝大小姐的那部剧，阿尔心里就更重视了几分。